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保定代孕真假:东方艺术·大家|与奥德赛·布莱
来源:http://www.ldndjf.cn  日期:2019-04-15

  

  与奥德赛·布莱恩诀别

  文/韩雅俐

  

  “没有对生活的绝望,就不会爱生活。”

  奥德赛·布莱恩译于“Outside The Plan”,原意是“计划之外”,在这次展览中暗指胡顺香的意外出生。她的生命始于一次偶然,她被判活了下来。奥德赛·布莱恩就是胡顺香,其中暗含了她曲折而冒险的一生,就如希腊神话中的勇士奥德赛一般,战胜恶魔、克服诱惑、历尽艰辛、做回自己。

  

  展览现场

  胡顺香生于山东临沂,曾就读于四川美术学院,如今生活创作于成都。1988年4月20日是一个特殊的日子,这一天她呱呱坠地来到世间,在一般家庭看来,孩子的出生无疑是一件普大喜奔的好事,但在计划生育的年代里,她的意外到来坐实了“超生”的罪名。为了避免连累了家族亲人,不敢承认自己的亲生父母,这种无法选择的“被出生”以及躲躲藏藏的身份遮掩,使她对生命的存在提出质疑。她在被选择与选择间徘徊,她参与着自己的整个生命进程,同时又以局外人的目光加以审视,试图发现和保定代孕真假:东方艺术·大家|与奥德赛·布莱理解自己生命的必然与差异。

  

  展览现场

  2018年4月20日是她三十岁的生日,也是个展《奥德赛·布莱恩》开幕的日子,作为三十岁的礼物,这次展览更像是一场仪式、一次与过去的诀别,使她从少女的梦幻中走出,脱胎成为一个女人。

  

  展览现场

  胡顺香的作品带有超现实主义的意味,通过模糊的、混杂的图像符号,再现出她个人创作的精神活动,在质疑、欲望、凝视与冲动中,伴随着幻想式的语言,以一个旁观者的身份对生命、自我与存在提出判断、作出决定。碎片化的创作语言是对生活的解构,那些曾经遗忘了的童年经验或创伤、那些不合伦理的各种欲望或感情被示于画面,零散的记忆在结合了原始冲动与各种本能之后跃然纸上。

  特殊的经历让胡顺香的创作完有别于他人,从她2012年创作的《童年的消逝》《故园》到2016年创作的《秘密谋杀》再到如今的《奥德赛·布莱恩》,我们可以看到作品语言的变化,从对画面节奏的把握到个人情感的抒发,其中映射出她对于生命历程的解读,置入了对个体本源的追问、对家庭经验和身份脉络的梳理。

  

  《未曾谋面的孩子》

  布面油画

  100x80cm

  2016

  《未曾谋面的孩子》是胡顺香对未曾谋面的侄女的想象,她的侄子在出生后不久意外死亡,作为姑母,她试图想象那个孩童的模样,是依偎着母亲微笑还是在父亲的怀抱中吵闹,她不可而知。

  

  《我的猫杀死了我的鸟》

  布面油画

  100x80cm

  2016

  《我的猫杀死了我的鸟》同样是对生活真实的写照:她的猫杀死了她的鸟,这是猫的错吗?不,这不怪猫!猫有猫的野性,扑杀是它的天职,猫没有错,错的是圈养鸟的人;鸟一出生便不健全,为了让它活下去只能养在家中,那么,圈养鸟的人有错吗?猫杀死了鸟是场意外还是情理之中?这无从判罚保定代孕真假:东方艺术·大家|与奥德赛·布莱。肉体宣布鸟的死亡,哲学却让它重生。

  

  《 没有猩猩的房间 》

  布面油画

  100x80cm

  2015

  《没有猩猩的房间》源于一句英国言语“房间里的大象”:在一个房间里放着一只象,让一群人进去,所有人都看到了这只象,却集体保持沉默。然,众人是否看到了大象?众人看到的不是大象又是什么?这其中包含了能指与所指、概念与指涉之间的矛盾冲突,这使笔者联想到了马格利特的《这不是一个烟斗》,或是安古索拉的《自画像与康皮》,这是一种福柯式的词与物。

  

  展览现场《奥德赛.布莱恩》局部

  《奥德赛.布莱恩》是胡顺香第一次以一个旁边者的身份,重新审视自己28年来的生活状态,这不是一件单一的作品,而是一个由演员表,文字剧本,绘画装置,架上绘画,影像、现成品所组成的剧场。其中从时间节点上可以分为四个阶段:0~7岁《柜子里的秘密》,8~14岁《镜子》,15~21岁《寻找奥德赛·布莱恩》,22~28岁《嫁给自己的女人》。在她的生活中,每一个瞬间、每一件小事都值得反思、充满思辨:人与社会、人与自然、人与自我,存在与消亡,建构与重生,于她而言,艺术是自我解剖的方式,是反观现实的途径。

  

  《奥德赛.布莱恩》

  剧中人物介绍

  布面油画

  15x15cm

  2016

  在作品的建构中,胡顺香试图用适合它们各自性格的方式去表达——影像是“奥德赛·布莱恩”28年时光里的生命底色,沉闷单调;绘画装置部分外形看似微型舞台剧场,内部则是由四帧静态的画面构成;暗示了被定格的过往,无法篡改且不能继续。毫无感情的文字剧本,表明即使于画者而言,所经历的过往充其量也不过是一个旁观记录者;现成品装置则是一场平庸生活残留下来的证据,真假难辨。架上绘画的出现是对一场分崩离析碎片式生活片段的重构。她渴望最真实的表达,这里的真实不是指题材和内容绝对的真实,而是指看待生活及事物和方法的真实。

  

  《奥德赛.布莱恩》

  剧本装置(平铺)

  211.5x126cm

  黑胡桃,红花梨,亚克力,硫酸纸

  2017

  《奥德赛·布莱恩》突破了平面的、单一的创作形式,采用三维的、整合的方式形成一个场域,又假借外部环境关联起有意义的体验。这种剧场化的艺术效果,在弗雷德看来是对各门艺术之间的综合,是将各种似乎分散的活动联系在一起的“公分母”,也就是说《奥德赛·布莱恩》所追求正是各种艺术的综合。既有故事中心主义戏剧观的情节表达(绘本与文字),又有表演主义中心戏剧观的真实记录(影像与装置),它建立在个人情感基础之上,在时间与空间中对一个女孩到一个女人的生命状态进行审视和表述。整个作品的叙事方式已经超越了剧本中心的逻各斯主义,而具有跨文化的可能。事实上,她的目的不在于视觉的幻象而在于情感的真实。

  

  《奥德赛.布莱恩》

  第一幕《柜子里的秘密》

  画面部分:100x20cm

  2016—2017

  

  《奥德赛.布莱恩》

  第二幕《镜子》

  画面部分:100x20cm

  2016—2017

  

  《奥德赛.布莱恩》

  第三幕《寻找“奥德赛.布莱恩》

  画面部分:100x20cm

  2017

  

  《奥德赛.布莱恩》

  第四幕《嫁给自己的女人》

  画面部分:100x20cm

  2017

  正如策展人曾琼所说:“香香多年来的创作始终围绕着对自己生命本体的追寻,我是谁,我为什么活着,我存在的意义,生命的真相和虚妄,个体和群体的差异。从某种意义上来说,出生和死亡都是偶然和荒诞的,所谓活着,要用一些碎片化的场景,情绪,事件来证明。”而这样质疑式的、拷问般的生命状态即将告一段落,“奥德赛·布莱恩”即将告一段落,这是一次情感的诀别,是与过往的诀别,更是一次重生,是三十岁女人的重生。

  

  《奥德赛.布莱恩》影像

  她的作品,她的经历让我想到了巴尔扎特在《三十岁的女人》一书中的一段描写:青春萌动时期已经一去不返,但她感觉更深刻,思想更成熟,备尝失望之苦,但仍然能有炽烈纯净的保定代孕真假:东方艺术·大家|与奥德赛·布莱感情。她身上已经刻上了人生的印迹——这儿一道伤痕,那儿一道皱纹——然而她仍然富有女性的一切魅力。她尝过幸福,也吃过苦头;她受人误解,孤苦伶仃;她时常被人欺骗,但仍然有所期待,能够鼓舞起一些由怜悯而滋生的坚强而炽烈的热情。

  与香香骨感的身材相比,她有一颗强大的内心,她始终坚持信仰、剖析自我,愿她在浩渺无际的艺术海洋中,扬起精神的风帆继续前行。

  开幕现场

  

  以上图片信息由不同艺见艺术中心及艺术家提供

  展览信息

  展览主题:“奥德赛·布莱恩” 胡顺香个展

  策展人:曾琼、李裕君

  出品人:邵伟

  主办单位:不同艺见艺术中心

  开幕时间:4月20日下午7:30

  展览时间:2018年4月20日——6月5日


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